Itinerarios 2 - Abril 2008

INAUGURACIÓN: 13 DE MAYO DE 2008

 

OFRENDA Y VASALLAJE:
INSTALACIÓN DE CARMEN REÁTEGUI EN EL PARADERO HABANA

 
 

LA PAPA Y LAS ALTAS CUMBRES

 

Este martes 13 de mayo, a partir de las 7:30 de la noche, MICROMUSEO inaugura en su PARADERO HABANA una incisiva exposición de Carmen Reátegui: Ofrenda y vasallaje, una instalación artística que es también una intervención ritual sobre las paradojas de los grandes encuentros diplomáticos a iniciarse en esa misma semana y en ese distrito mismo.

La papa y las altas cumbres es precisamente el juego crítico de palabras con que el subtítulo de la muestra denuncia y repara uno de los síntomas mayores de nuestro subdesarrollo actual: 2008 es para la Organización de las Naciones Unidas, y para el mundo entero, el Año Internacional de la Papa. Salvo para el Perú, de donde paradójicamente la papa es oriunda y donde prácticas milenarias lograron domesticarla, configurando un logro económico, un logro cultural, decisivo para la humanidad.

Con tales argumentos, en 2005 el Estado peruano postuló y obtuvo esa denominación privilegiada. En un desconcertante rapto de desamor propio, sin embargo, hace cinco meses el gobierno reemplazó aquel reconocimiento por el del Año de las Cumbres Mundiales. El despliegue ingenuo de una vocación globalizante que ignora cómo cualquier globalización liberadora y significativa implica, necesariamente, el empoderamiento de lo local.

Y el poder de lo simbólico en todo ello. En términos rituales y fácticos. Es con un hálito reparador que Reátegui escoge el escenario de la primera cumbre diplomática, para cubrir el PARADERO HABANA de MICROMUSEO con un manto níveo de morayas: aquellos chuños blancos compleja y artesanalmente procesados a la intemperie de la puna, esas otras altas cumbres, donde la mano cultural del hombre, de la mujer, trasmuta a la naturaleza y a sus frutos.

Una tonelada de tubérculos blancos sirve así de ofrenda junto a otras papas, recubiertas de pan de oro y de pan de plata, que se desparraman sobre un hallazgo documental del siglo XVIII: cuadros estadísticos de los valores diferenciales entre los metales preciosos trasladados de América a España y las mercancías remitidas en sentido inverso.

Las evidencias estadísticas de la globalización temprana como soporte de una alegoría rutilante del Cuarto del Rescate, de las crónicas interminables del botín y del despojo. Pero también un pago-pagapu, asomado también en los incipientes brotes vegetales que manifiestan la otra, despreciada riqueza, extraída de las entrañas de la tierra. El verdadero tesoro nutricio de América.

La economía perturbada por las energías transformativas de la religión. Del tributo colonial a la ofrenda liberadora.

 
  Ofrenda y vasallaje  
 

Inauguración: MARTES 13 DE MAYO DE 2008, 7:30 PM

Artífice: CARMEN REÁTEGUI

Curador: GUSTAVO BUNTINX

Asistencia: DANIEL CONTRERAS, SOPHÍA DURAND

Lugar y horario: MICROMUSEO (“al fondo hay sitio”)
PARADERO HABANA

Calle Manuel Bonilla 107, Miraflores
(espacio de arte anexo al Café Bar Habana)
Lima – Perú

Horario: lunes a sábado, 6 p.m. – 1 a.m.
(Domingo: día de guardar).

http://www.micromuseo.org.pe
http://micromuseo-bitacora.blogspot.com/

 
 

 

 
 
Pieza del mes
 
 
Empaques
 

Álex Ángeles

Empaques II

1999
Serigrafía sobre papel sobre tela
58 x 56 cm.
MICROMUSEO (“al fondo hay sitio”)

Tras las dimensiones menores de esta pieza se proyecta una importancia múltiple. Cultural, política, técnica. Hay una densidad incluso histórica en su virtuosismo de colores y transparencias que se superponen y contrastan, potenciando la energía ancestral de la imagen con aires de frescura casi pop

La paradoja se insinúa ya desde el título mismo –Empaques– cuya formulación industrial alude al mismo tiempo a la ritualidad del complejo ajuar funerario que sirve de envoltorio a las momias prehispánicas. Bultos sagrados dispuestos en la posición ovillada de un cuerpo por nacer, en asociación directa con la idea del mallki, ese término quechua que reúne los conceptos aparentemente encontrados de cadáver, feto y semilla. La cosmovisión cíclica de una cultura andina en la que el entierro de los muertos era también una siembra en el vientre húmedo de la tierra.

La fecundidad así propiciada se prolonga aquí mediante la presencia fálica, totémica, de las corontas erectas del maíz seminal junto a los fardos expectantes. Y se actualiza en el manejo experto de lenguajes y técnicas de indiscutible contemporaneidad. Taumaturgias (post)modernas: no es un dato menor el que Empaques II reúna y reelabore serigrafías concebidas en relación a un disco del músico ayacuchano Manuelcha Prado. Una grabación decisiva cuyo título aludía a esa particular concepción andina del diablo llamada Saqra.

Miembro fundador de los talleres N.N. (1988-1989) y PerúFábrica (1999-2002), Álex Ángeles ha participado en diversas iniciativas de MICROMUSEO, incluyendo algunas de sus propuestas más difíciles y arriesgadas. Como la exposición Emergencia artística: arte crítico 1998-1999, articulada a fines de ese último año en la lucha por el derrocamiento cultural de la dictadura de Alberto Fujimori y Vladimiro Montesinos. Aquella muestra acogió no sólo las intervenciones de Ángeles en Rescue Room, obra colectiva del taller PerúFábrica, sino además esta precisa pieza, asumida desde entonces como una marca icónica para la densidad cultural de nuestro proyecto crítico.

De hecho, un desarrollo de esta representación, llevada a otro formato y en técnica mixta, se incorporó en 2005 a otra de las provocaciones de MICROMUSEO: Yo no me llamo Juanita, una exhibición pero también una protesta y un ritual de reparación por la violencia expositiva y denominativa ejercida contra la Ampato Colla, la Dama de Ampato, la niña incaica sacrificada hace siglos a la tierra y sus erupciones, pero hoy profanada por la espectacularización de los medios y por los simulacros de la política. Y por ciertas arqueologías inciertas.

Poderes demasiado terrenos a los que obras como Empaques II oponen el poder crítico de las imágenes, el poder esperanzador de lo simbólico.

 
 
Ofrenda y vasallaje
Empaques II
 
 
 
 
 
 
 

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