Partes de guerra
es una colección editorial concebida por MICROMUSEO (“al fondo hay sitio”) como calas arqueológicas en el registro sensible de las experiencias de violencia y dictadura vividas en el Perú durante las traumáticas décadas de 1980 y 1990.

Se trata siempre de estudios de caso, cuyo título genérico puede, sin duda, entenderse en su acepción figurada: noticias desde el frente, crónicas de trinchera. Pero también en el sentido más literal e inmediato: símbolos fragmentados de nuestra historia hecha pedazos.

II.
RICARDO WIESSE
Cantuta. Cieneguilla – 27 junio 1995
Edición y ensayos: Gustavo Buntinx / Víctor Vich
Prólogo: Carlos Iván Degregori
Otros textos: Ricardo Wiesse
Fotografías: Herman Schwarz
Video (cámara): Augusto Rebagliati
Lima: Micromuseo (“al fondo hay sitio”), Servicio Alemán de Cooperación Social-Técnica  /  Programa  Servicio  Civil para la Paz ZFD,  Instituto  de  Estudios  Peruanos (IEP).
122 pp. (Incluye DVD)
206 imágenes. (Incluye DVD)
S/. 50                  US$ 20

Recopilación completa e interpretativa de los registros en fotografía y video de las intervenciones taumatúrgicas de Ricardo Wiesse en las fosas de Cieneguilla donde se pretendieron ocultar los restos de los desaparecidos de la universidad popular identificada con el nombre de la cantuta, la flor heráldica de los Incas. El 17 de julio de 1992 nueve alumnos y un profesor de ese centro de estudios fueron secuestrados y luego asesinados por el llamado Grupo Colina de los servicios de inteligencia del ejército peruano, en represalia por el atentado feroz con que un día antes Sendero Luminoso había devastado el entorno de la calle Tarata en el distrito limeño de Miraflores. La competencia de horrores se imponía como la principal acción comunicativa bajo la dictadura de Alberto Fujimori y Vladimiro Montesinos.

Tres años después se pretendió perpetuar la impunidad de los asesinos mediante la promulgación trasnochada de la ilegal Ley de Amnistía. A lo clamoroso de esa injusticia se le opuso una voluntad artística dispuesta a asumir los mayores riesgos para marcar en la geografía y en la historia la emoción indignada de aquellos tiempos infames: el 27 de junio de 1995, Wiesse realiza una impresionante ofrenda pictórica en el agreste paisaje donde fueron encontrados los despojos de varias de las víctimas de La Cantuta.

Este libro publica todas las impresionantes fotografías tomadas por Herman Schwarz en el preciso momento de los hechos, así como un DVD con el video realizado también entonces con el trabajo de cámara de Augusto Rebagliati. También el notable afiche confeccionado por Wiesse con Manuel Figari para la campaña de inmediato emprendida contra la ley del olvido por el Instituto de Defensa Legal (IDEELE) y otros organismos de derechos humanos. El formidable despliegue de imágenes se ve acompañado por reflexivos ensayos de Gustavo Buntinx y Víctor Vich, además de escritos del propio Wiesse y un sentido prólogo de Carlos Iván Degregori, ex integrante de la Comisión de la Verdad y Reconciliación.

Este libro amplía los alcances de la exposición Cantuta: Cieneguilla – 27 junio 1995, un rescate histórico inaugurado por MICROMUSEO en su Paradero Habana el 29 de agosto de 2008. Hasta el momento de esa muestra, la mayor parte de las fotografías y el video casi entero se encontraban inéditos, en los dos sentidos del término: no habían tenido exhibición pública como conjunto ni habían sido objeto de manipulaciones correctivas. Esto último sigue siendo así, conservando las imágenes no sólo como espléndidas manifestaciones artísticas sino además como documentos históricos excepcionales.

Amplia documentación sobre esa muestra puede encontrarse en nuestro sitio web:

http://www.micromuseo.org.pe/rutas/habanacantuta/index.html

I.
ANAMARÍA McCARTHY, KEVIN McCARTHY
Tarata: memoria del olvido. Miraflores – 16 julio 1992
Edición y ensayo: Gustavo Buntinx
Prólogo: Salomón Lerner Febres
Lima: Micromuseo (“al fondo hay sitio”) y Planeta
2009
92 pp.
170 imágenes. (Incluye DVD)
S/. 39                 US$ 15

Recopilación completa e interpretativa de las fotografías y videos con que Anamaría McCarthy y Kevin McCarthy logran, separada pero articuladamente, el registro excepcional de una circunstancia límite: los estragos de los dos coches bomba con que, hacia las 21:20 del 16 de julio de 1992, Sendero Luminoso trastorna todo el entorno de la calle Tarata en el distrito limeño de Miraflores. Manzanas enteras impactadas, veinticinco muertos, ciento cincuenta y cinco heridos. Y el desconcierto infinito, el gran miedo, ante la evidencia letal de una guerra despiadada que se desplaza del campo a la ciudad. Aún en medio de tantos otros crímenes y crueldades, ese atentado se convirtió en emblemático de la cruenta batalla por la capital en aquel año literalmente explosivo. Y del descenso de la violencia al corazón mismo de la clase media.

Y de algunos artífices: allí se encontraba el departamento del piso décimo segundo que fue para Anamaría primero el hogar conyugal y luego el estudio donde inicia su conversión artística a la fotografía, tras quince años de exploraciones cerámicas. En uno de los cuartos vivía entonces su hermano Kevin, cineasta incipiente.

Por razones providenciales, la familia entera elude la explosión, pero no el trauma. Aquella noche –y los siguientes días– Kevin permanece entre los escombros, resguardando lo que pudo preservarse tras la onda expansiva y los saqueos (acaso tan devastadores como la detonación). Apenas la luz y el descontrol se lo permiten, inicia la absorción en video del estupor y el pasmo que sucedieron al terror. Poco después Anamaría hace lo propio, con vistas fijas atravesadas no de clamor sino de melancolía.

Este libro publica la totalidad de los materiales así obtenidos y amplía los alcances de la exposición Memoria del olvido: calle Tarata – 16 julio 1992, un rescate histórico inaugurado por MICROMUSEO en su Paradero Habana el 16 de julio de 2008. Hasta el momento de esa muestra, las fotografías y el video casi se encontraban inéditos, en los dos sentidos del término: no habían tenido exhibición pública ni habían sido objeto de manipulaciones correctivas. Esto último sigue siendo así, conservando las imágenes no sólo como espléndidas manifestaciones artísticas sino además como documentos históricos excepcionales.

Amplia documentación sobre esa muestra puede encontrarse en nuestro sitio web:

http://www.micromuseo.org.pe/rutas/habanamemoriadelolvido/index.html